La mujer está desnuda. El hombre está desnudo. Ella está sentada sobre él, que yace en el sofá marrón. Sus muslos rodean sus caderas. El primer movimiento es suyo.

Ella se coloca encima

Ella se mueve. Un balanceo lento, casi imperceptible al principio. Su pelvis roza la suya. El movimiento sube por su columna.

Él no hace nada. Sus brazos están a los lados. Respira.

Ella continúa. El ritmo se establece desde arriba, desde el arco de su espalda. Sube y baja. No es rápido. Es constante.

La habitación no cambia. La lámpara de la mesilla ilumina una parte del brazo del sofá. Las cortinas están quietas.

Minuto, quizá dos. El balanceo se hace más definido. Un círculo completo cada vez. Ella apoya las manos en su pecho. Sus dedos se hunden ligeramente.

Él sigue inmóvil. Sus ojos están abiertos, fijos en el techo o en ella. No se sabe.

Luego, un ajuste. Ella se desplaza unos centímetros hacia atrás. Busca un ángulo diferente. Vuelve a empezar. El sonido es la respiración y el roce de la piel contra la piel del sofá.

Así continúa. El tiempo pasa en ese vaivén. Todo lo que sucede está contenido en ese espacio entre sus cuerpos.

Su mano en su muslo

El minuto tres pasa. La lámpara en la mesilla proyecta sombras largas sobre la pared. Ella sigue arriba. Él permanece debajo. Su respiración es el único sonido constante en la habitación.

Entonces, sucede. Él levanta el brazo derecho. El movimiento es lento, calculado. No hay prisa. El aire se mueve con su brazo. Su mano, abierta, se desplaza por el costado de su cuerpo. Cruza el espacio entre sus torsos. La palma, con los dedos extendidos, desciende. Se posa sobre el muslo de ella, justo por encima de la rodilla. La piel toca la piel. Su mano se queda allí. No aprieta. Solo reposa. El peso es ligero pero presente.

Ella no se mueve.

La dinámica cambia. Antes, el ritmo lo marcaba solo ella, con el balanceo de sus caderas. Ahora, hay un punto de contacto nuevo. Un anclaje. Su mano en su muslo introduce una pausa. No detiene el movimiento, pero lo modifica. Es una afirmación silenciosa. Una señal de su presencia activa bajo ella.

Un ajuste mínimo

Pasados unos segundos, ella responde. No mira la mano. No la toca. En cambio, inclina el torso hacia adelante. Es un ajuste pequeño, casi imperceptible. Un cambio de grados. Su espalda forma una curva suave. Los hombros caen un poco hacia delante. Su cabello oscuro se desliza sobre sus hombros. La inclinación altera el ángulo de sus cuerpos. Acerca su rostro al de él, aunque sus miradas no se encuentran. Es un reacomodo necesario, una respuesta física a la nueva presión en su pierna.

Él no retira la mano.

El movimiento hacia adelante parece darle un nuevo equilibrio. Desde esta posición ligeramente inclinada, el ritmo se recupera. Es más profundo ahora. La mano de él se mantiene firme en su muslo, un punto fijo alrededor del cual ella se mueve. La tensión en la habitación es diferente. Más concentrada. La luz de la lámpara ilumina ahora la línea de su espalda y el brazo de él extendido. La escena se sostiene así por un largo minuto. Un intercambio de gestos sin palabras.

Ella gira sobre sí misma

Ella se levanta de él. Sus rodillas se hunden en la blandura del sofá. Gira el torso. La espalda queda hacia arriba. Se apoya en las manos. La nuca toca el aire.

Él se incorpora. Se arrodilla también. Queda detrás de ella. Espera.

El cambio

Ella ajusta la posición. Separa más las rodillas. Inclina la cadera. Busca un ángulo. La línea de su espina dorsal se marca.

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Él coloca las manos en sus caderas. Las yemas de los dedos se hunden levemente en su piel. Su sombra la cubre por completo.

Ahora el ritmo lo marca él.

Qué hacía ella	Qué hacía él
Arquearse	Observar
Apoyarse	Acercarse
Inclinar la cadera	Sujetar
Quedarse quieta	Empezar

La lámpara proyecta ahora dos siluetas unidas contra las cortinas. La luz es la misma. La habitación es la misma. Pero el orden ha cambiado.

1. Ella se separa de él.
2. Gira sobre las rodillas.
3. Se inclina hacia el respaldo del sofá.
4. Él se coloca de rodillas a su espalda.
5. Toma sus caderas con ambas manos.
6. Ella deja de moverse.
7. Él inicia el movimiento.

La sábana blanca espera en el suelo. Pero aún no.

Él se levanta a su espalda

El hombre se incorpora. Sus rodillas se hunden en el cojín del sofá. Se coloca detrás de la mujer. Ella sigue de rodillas, apoyada en el mueble.

Sus manos se posan en sus caderas.

Ella arquea la espalda lentamente. Su cuerpo se inclina hacia delante. Los mechones de su pelo oscuro rozan el brazo del sofá.

Él se ajusta a su ritmo.

El ajuste

Un minuto pasa. Luego otro. La lámpara de la mesilla proyecta una luz quieta sobre ellos. La sombra de los cuerpos se alarga sobre la sábana blanca tendida en el suelo.

Ella baja los hombros. Su espalda forma una curva suave. Su cabeza queda entre sus brazos.

Él sigue el movimiento. Se inclina con ella.

La dinámica cambia. Ahora ella marca el compás. Su inclinación hacia adelante es lenta, pero constante. Él responde a cada centímetro que ella cede.

Así continúan.

Al principio	Al final
Él se arrodilla detrás de ella.	Él se inclina sobre su espalda.
Ella se apoya en el sofá.	Ella hunde los brazos en el tejido.
Sus manos agarran sus caderas.	Sus manos se deslizan hacia su vientre.
La sábana blanca yace plana.	La sábana blanca se ondula bajo sus rodillas.

La sábana ya no está lisa. Tiene pliegues y hoyos donde sus cuerpes presionan. La lámpara sigue encendida. Nada más se mueve en la habitación.

El siguiente movimiento es una inclinación más profunda. Ella baja el torso hasta que su mejilla roza el brazo del sofá. Él la cubre por completo.

Se echan sobre la sábana

Ella se desplaza hacia el centro de la sábana blanca. Se tumba boca abajo. Los brazos quedan a los lados, las palmas hacia arriba. El cuerpo se hunde levemente en el tejido.

Él se mueve detrás de ella.

Se arrodilla. Sus rodillas se posicionan a ambos lados de sus muslos. Se inclina. Su torso cubre su espalda. Un brazo se apoya en la sábana junto a su hombro. El otro brazo hace lo mismo al otro lado. La enmarca.

Ella gira ligeramente la cabeza. La mejilla presiona la tela.

Él baja las caderas.

Se unen.

Un movimiento lento al principio. Luego constante. El ritmo no cambia más. Es un vaivén firme, un metrónomo de carne.

La sábana se arruga bajo sus cuerpos. Los pliegues se forman bajo sus rodillas, bajo sus manos. La tela blanca capta las sombras de sus contornos.

Sus músculos se tensan y se relajan al compás. La espalda de ella se arquea en una curva suave con cada empuje. Los hombros de él suben y bajan.

La luz de la lámpara en la mesilla cae sobre la curva de su costado, sobre la línea de su espinilla. Las sombras bailan en la pared detrás del sofá.

El movimiento continúa. Minuto a minuto. No se apresura. No se detiene.

Ella cierra los ojos. Los abre. Vuelve a cerrarlos.

Su respiración es el único sonido en la habitación ahora. No está sincronizada. Es el jadeo de dos cuerpos trabajando.

El ritmo persiste. Hasta el fondo. Una y otra vez.

Él extiende un brazo. Su mano encuentra la de ella en la sábana. Sus dedos se cierran sobre sus dedos. Los aprieta. Ella responde con la misma presión.

El movimiento no se interrumpe. El agarre de sus manos tampoco.

Así pasan los últimos minutos. Conectados en tres puntos. Sin prisa. Sin freno. Hasta que el tiempo se acaba.